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内地剧集《三十而已》充溢着的社会话题，引发了观众的普遍讨论。有的人外表鲜明，但身若浮萍难生根。有的人想向更高的阶级进发，殊不知却丢了更多。有的家庭平平无奇，却也暗藏着掀起狂风暴雨的隐忧。

剧集将镜头瞄准三位三十岁的女性，展现了她们在家庭、职场等差别空间的故事，其中不乏对女性欲望、追求、逆境的详细形貌。观众的共识源自叙事的情绪真实、生涯真实，也依赖影像出现的场景真实、质感真实。而这后者，就离不开美术部门破费的功夫和心思。为此，影视独舌采访了《三十而已》的美术指导邸琨，和她聊了聊幕后的创作故事。

《三十而已》美术指导邸琨（网上图片）

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「故事发生在上海，我们希望给观众带来的是人人想像中的魔都风貌，在那里形形色色人的生涯环境。」

创作之初，邸琨和她的团队就为《三十而已》的美术设计定下了这样的总目标。作为一部都市生涯剧，《三十而已》在美术方面的创作难点在于，既要知足观众对都市生涯的想像，同时又要有真实感。既要展现人物住所的生涯品质，同时，还要用场景和气氛描绘他们面临的真实逆境。

那么若何打造王漫妮、顾佳、钟晓芹三人的流动场景？「美术团队是需要先出方案，凭据剧本中形貌的人物性格、职业等去匹配角色的存在环境。」邸琨示意自己和团队前期做了大量的人物场景采风和筛选事情。

王漫妮是典型的「沪漂」，做着奢侈品销售的鲜明事情，却也为了想要更自主的生涯而苦苦挣扎。「导演诉求是要她第一个住宅在醉生梦死的都市焦点，但是她资金有限，以是她早期租的是上海市区的老小区，陈设简陋。」为了找到这一环境，美术团队走遍了上海老城的大街小巷，才最终找到了谁人能看到上海地标修建，面积小，还一点也不正正方方的开间。

固然剧中除了这样的实景拍摄，另有许多场景是在摄影棚里搭建的，好比顾佳的新居。全职太太可能是最难的一种职业，尤其是顾佳这种。有个沉醉在自己天下里的艺术家丈夫，生涯中需要解决的种种难题自然都市堆到顾佳眼前，小到穿衣吃饭大到解决营业逆境，她要把家里家外打理得有条不紊。